마리아 지빌라 메리안
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1. 개요
마리아 지빌라 메리안은 1647년 프랑크푸르트에서 태어난 스위스 출신 판화가이자 박물학자이다. 곤충의 생애와 변태 과정을 연구하여 186종의 곤충 생애 주기를 묘사하고, 곤충이 자연 발생한다는 당시의 믿음에 반하는 증거를 제시했다. 1679년 곤충에 관한 책을 출판하고, 1699년에는 수리남으로 탐험을 떠나 곤충과 식물을 연구했다. 그녀의 업적은 곤충학, 식물학, 예술 분야에 큰 영향을 미쳤으며, 20세기 후반에 재평가되어 다양한 분야에서 기념되고 있다.
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| 마리아 지빌라 메리안 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 안나 마리아 지빌라 메리안 (Anna Maria Sibylla Merian) |
| 출생 | 1647년 4월 2일 |
| 출생지 | 자유 제국 도시 프랑크푸르트, 신성 로마 제국 |
| 사망 | 1717년 1월 13일 |
| 사망지 | 암스테르담, 네덜란드 공화국 |
| 국적 | 독일 |
| 직업 | 박물학자 생물학 일러스트레이터 |
| 배우자 | 요한 안드레아스 그라프 (1665년 결혼) |
| 자녀 | 요한나 헬레나 도로테아 마리아 |
| 부모 | 마테우스 메리안 엘더 요한나 지빌라 하이네 |
| 알려진 업적 | 나비 변태 과정 기록 과학 삽화 |
| 경력 | |
| 주요 활동 | 곤충 연구, 식물 연구, 삽화 제작 |
| 영향 | |
| 영향 받은 인물 | 얀 호아르트 마르틴 리스터 안톤 판 레이우엔훅 |
| 유산 | |
| 공헌 | 곤충학 및 식물학 발전에 기여, 과학적 삽화의 선구자 |
| 서명 | |
2. 생애
마리아 지빌라 메리안은 1647년 프랑크푸르트에서 스위스 출신의 유명 판화가이자 출판업자인 마테우스 메리안과 그의 두 번째 부인 요한나 지빌라 하이네 사이에서 태어났다. 아버지는 그녀가 어릴 때 사망했고, 어머니는 1651년 꽃과 정물화 전문 화가인 야콥 마렐과 재혼했다. 의붓아버지 마렐은 메리안의 재능을 알아보고 그림을 가르쳤으며, 그의 제자 아브라함 미뇽도 그녀를 지도했다. 메리안은 어린 시절부터 곤충과 식물 관찰에 깊은 흥미를 보였으며, 특히 곤충의 변태 과정에 매료되었다.[4][5]
1665년 메리안은 마렐의 제자였던 뉘른베르크 출신의 요한 안드레아스 그라프와 결혼했고, 두 딸 요한나 헬레나와 도로테아 마리아를 두었다.[8] 1670년 가족과 함께 뉘른베르크로 이주한 그녀는 그림을 그리고 부유한 가문의 딸들에게 그림을 가르치며 생계를 유지하고 사회적 관계를 넓혔다.[5] 이 시기 그녀는 곤충의 변태 과정을 상세히 관찰하고 기록했으며, 1679년 첫 번째 곤충 관련 저서인 《애벌레의 경이로운 변태와 특별한 꽃 먹이》(Der Raupen wunderbare Verwandlung und sonderbare Blumennahrungde) 1권을 출간했다.[4]
결혼 생활이 순탄치 않았던 메리안은[4] 1685년 어머니와 딸들과 함께 네덜란드 프리슬란트의 Wieuwerd에 있는 라바디스트 공동체에 합류했다. 이곳에서 그녀는 자연사와 라틴어 연구에 몰두하며 약 3년간 생활했다.[7][9] 1691년 어머니가 사망한 후 암스테르담으로 이주했고, 1692년 남편과 공식적으로 이혼했다. 암스테르담에서 그녀는 그림 판매로 생계를 유지하며[7], 꽃 화가 라헬 뤼쉬 등을 제자로 두었다.[13] 또한 여러 수집가와 교류하며 동인도와 서인도에서 온 희귀한 동식물 표본을 접하면서 남아메리카 수리남 탐험을 꿈꾸게 되었다.[6]
1699년, 52세의 메리안은 암스테르담 시의 지원을 받아 둘째 딸 도로테아 마리아와 함께 수리남으로 떠났다. 그녀는 약 2년간[15] 수리남의 동식물, 특히 곤충의 생태와 변태 과정을 연구하고 그림으로 기록했다. 그녀는 식물의 원주민 이름과 용도를 기록하고[4], 당시 식민지 상인들의 상업주의적 태도와 노예 처우를 비판하기도 했다.[17] 1701년 건강 문제로 네덜란드로 돌아온[4] 메리안은 수리남에서의 연구 결과를 바탕으로 1705년 그녀의 가장 중요한 저작인 《수리남 곤충 변태기》(Metamorphosis Insectorum Surinamensiumla)를 출판했다.[3]
1715년 뇌졸중으로 부분 마비를 겪었지만[13] 작업을 계속하려 노력했다. 1717년 1월 13일 암스테르담에서 사망했으며[18], 사후 딸 도로테아가 그녀의 미완성 유럽 곤충 연구를 모아 《애벌레의 기원, 먹이 그리고 놀라운 변태》(Erucarum Ortus Alimentum et Paradoxa Metamorphosisla)를 출판했다.
2. 1. 어린 시절
프랑크푸르트암마인에서 스위스 출신의 판화가이자 출판업자인 마테우스 메리안과 그의 두 번째 부인 요한나 지빌라 하이네 사이에서 태어났다. 마리아는 아버지의 아홉 번째 자녀였다. 아버지는 마리아가 3세 때인 1650년에 사망했고, 1651년 어머니는 네덜란드 출신의 꽃과 정물화 전문 화가인 야코프 마렐과 재혼했다.[4]
의붓아버지 야코프 마렐은 마리아가 그림을 그리는 데 재능이 있음을 알아보고 그림을 그리도록 격려했다. 마리아는 의붓아버지의 그림에 흥미를 느껴 13세(1660년) 때부터 자신이 직접 채집한 벌레와 식물을 관찰하며 수채화를 그리기 시작했다.[4] 야코프는 마리아에게 직접 그림을 가르쳤고, 자리를 비울 때는 자신의 제자였던 아브라함 미뇽에게 마리아를 지도하게 했다.[58] 마리아는 선화, 동판화, 수채화, 유화 기법을 익혔으나, 당시 조판 작업과 유화는 주로 남성의 영역으로 여겨졌기 때문에 수채화에 더 집중했다.
어린 시절부터 마리아는 박물학 관련 서적을 쉽게 접할 수 있었다.[5] 특히 프랑크푸르트의 한 양잠장에서 누에를 관찰하며 곤충의 변태 과정에 깊은 흥미를 느꼈다. 그녀는 나방이 알에서 유충, 번데기를 거쳐 성충이 되는 과정을 직접 확인하고 기록했다. 훗날 그녀는 저서 ''수리남 곤충 변태기'' 서문에서 당시를 다음과 같이 회상했다.[6]
: 저는 어렸을 때 곤충을 조사하는 데 시간을 보냈습니다. 처음에는 고향인 프랑크푸르트에서 누에로 시작했습니다. 저는 다른 애벌레가 아름다운 나비나 나방으로 변하고, 누에도 똑같이 변한다는 것을 깨달았습니다. 이것이 계기가 되어 저는 변화하는 모습을 보기 위해 찾을 수 있는 모든 애벌레를 수집하게 되었습니다.
2. 2. 결혼 생활과 초기 작품 활동
1665년 마리아는 의붓아버지 야콥 마렐의 제자였던 뉘른베르크 출신의 요한 안드레아스 그라프와 결혼했다.[4] 1668년에는 첫 아이인 요한나 헬레나를 낳았고,[5] 1670년에는 남편의 고향인 뉘른베르크로 이주했다.뉘른베르크에서 마리아는 양피지와 린넨에 그림을 그리고 자수 도안을 만드는 작업을 계속했다. 그녀는 부유한 가문의 딸들에게 그림을 가르쳤는데, 이는 가족의 생계에 도움이 되었을 뿐 아니라 그녀의 사회적 지위를 높여주었다. 이를 통해 마리아는 부유층이 가꾸는 정원에 접근할 기회를 얻었고, 그곳에서 곤충을 계속 수집하고 기록할 수 있었다.[5]
마리아는 정원을 방문하며 곤충, 특히 나비와 그 애벌레를 관찰하기 시작했다. 당시 학계는 아리스토텔레스주의의 영향으로 곤충이 "썩은 진흙에서 자연적으로 발생하는 악마의 생물"이라는 자연 발생설을 지지하고 있었다. 마리아는 이러한 통념에 맞서, 나비가 알에서 애벌레, 번데기를 거쳐 성충이 되는 변태 과정을 면밀히 관찰하고 기록했다. 그녀는 각 단계의 모습과 함께 애벌레가 먹는 식물까지 상세하게 스케치했다.[60] 이는 단순한 화가를 넘어 박물학자로서의 면모를 보여주는 중요한 활동이었다.[61]
1675년, 마리아는 자신의 첫 삽화집인 《새로운 꽃에 관한 책》(Neues Blumenbuchde) 제1권을 출간했다.[62] 이 책은 남편 요한이 출판했으며, 아름다운 꽃 그림들은 화가나 자수 작가들의 도안으로 활용될 목적으로 제작되었다. 1678년에는 둘째 딸 도로테아 마리아를 낳았다.[8] 이듬해인 1679년에는 곤충의 변태 과정을 다룬 중요한 저작인 《애벌레의 이상한 변태와 개화》(Der Raupen wunderbare Verwandlung und sonderbare Blumennahrungde) 첫 권을 출간했다.[4][63] 이 책은 여러 종류의 나비가 애벌레에서 성충으로 성장하는 과정을 먹이 식물과 함께 한 그림 안에 담아 보여주었다. 이 시기 마리아는 안토니 판 레벤후크와 교류하며 그의 현미경을 빌려 연구에 활용하기도 했다고 전해진다.[57]
2. 3. 네덜란드 이주와 수리남 탐험
1681년 의붓아버지 야콥 마렐이 사망한 후, 메리안은 1685년 어머니, 남편, 자녀들과 함께 네덜란드 프리슬란트로 이주하여 Wieuwerd에 있는 라바디스트 공동체에 합류했다. 그녀의 이복 오빠 카스파 메리안은 이미 1677년부터 그곳에 살고 있었다.
메리안과 딸들, 그리고 어머니는 Walt(h)a 성 부지에 정착한 라바디스트 공동체에서 1691년까지 3년 이상 머물렀다.[7] 이 기간 동안 그녀는 자연사 연구와 라틴어 공부에 몰두했으며[7], 프리슬란트 황무지에서 개구리의 발생 과정을 관찰하고 해부하기도 했다.[9] 라바디스트 공동체는 인쇄, 농업, 제분 등 다양한 활동을 했으며, 전성기에는 약 600명의 구성원을 두었다.[10] 메리안의 남편은 공동체 가입을 거부당했지만 두 차례 방문했다.[11]
1690년 어머니가 사망하자, 1691년 메리안은 딸들과 함께 암스테르담으로 이주했다. 1692년에는 남편과 이혼했으며, 같은 해 딸 요한나 헬레나가 수리남 무역으로 성공한 상인 야콥 헨드릭 헤롤트와 결혼했다. 암스테르담에서 메리안은 그림 판매로 생계를 유지했고[7], 꽃 화가 라헬 뤼쉬를 제자로 받아들였다.[13] 그녀는 미술 수집가 아그네스 블록 등에게 그림을 판매했으며[9], 1698년에는 케르크스트라트에 집을 마련했다.[9] 당시 네덜란드 황금 시대의 중심지였던 암스테르담에서[33] 그녀는 식물원 원장 카스파르 코멜린, 시장이자 네덜란드 동인도 회사 회장인 니콜라스 위센, 의학 교수 프레데리쿠스 뤼쉬, 수집가 레비누스 빈센트 등 여러 자연 과학자 및 수집가들과 교류하며 명성을 쌓았다.[9][17]
암스테르담에서 접한 동인도와 서인도에서 온 희귀한 동식물 표본들은 메리안에게 큰 영감을 주었다. 특히 여러 컬렉션을 통해 곤충의 기원과 변태 과정에 대한 호기심이 커졌고[6], 이는 남아메리카 수리남 탐험을 결심하는 계기가 되었다.[6]
1699년, 메리안은 탐험 자금을 마련하기 위해 자신의 그림 255점을 판매하고[14] 유언장을 작성했다. 당시 여성이 남성 동반자 없이 학술 조사를 위해 여행하는 것은 매우 이례적이었으나, 그녀는 암스테르담 시의 지원을 받아[61] 52세의 나이에 둘째 딸 도로테아 마리아와 함께 7월 10일 수리남으로 떠났다.[4] 목표는 5년간 수리남의 새로운 곤충 종을 연구하고 기록하는 것이었다.[4]
1699년 8월 수리남 수도 파라마리보에 도착한[61] 메리안 모녀는 파울루스 판 데르 핀 총독을 만났다. 이후 2년간[15] 식민지 곳곳을 누비며 현지 동식물을 관찰하고 스케치했다. 그녀는 식물의 아메리카 원주민 이름을 기록하고 그 용도를 상세히 남겼으며[4], 연구를 위해 아프리카인 노예와 인디오 여성을 조수로 고용하기도 했다.
메리안은 상업적 후원 없이 독자적으로 연구를 수행했으며[16], 탐험 중 네덜란드인 농장 경영자들의 원주민과 흑인 노예 착취를 비판했다. 또한 상인들이 설탕 외 다른 작물 재배를 외면하는 현실을 안타까워하며 파인애플 등 현지 작물의 가치를 강조했다.[17]
1701년 6월, 메리안은 말라리아로 추정되는 병으로 인해 네덜란드로 돌아와야 했다.[4] 귀국 후 가게를 열어 수리남에서 가져온 표본과 판화를 판매했으며, 1705년 탐험의 결과물인 《수리남 곤충 변태기》(la)를 출간했다.[3]
1715년 뇌졸중으로 부분 마비를 겪었으나 작업을 계속하려 노력했다.[13] 말년에는 경제적으로 어려웠을 것으로 추정되지만[19], 장례는 중산층 규모로 치러졌다.[20] 1717년 1월 13일 암스테르담에서 사망하여 레이데 교회 묘지에 묻혔다.[18] 사후 딸 도로테아가 그녀의 미완성 유럽 곤충 연구를 모아 《la》를 출판했다. 그녀의 작품들은 1717년 러시아 표트르 대제가 상당수 구입하는 등[34] 높은 평가를 받았으며, 현재 상트페테르부르크 학술 컬렉션에 보관되어 있다.[35]
2. 4. 말년
1701년 6월, 말라리아로 추정되는 질병으로 인해 메리안은 네덜란드 공화국으로 돌아가야 했다.[4] 네덜란드로 돌아온 후 암스테르담에서 가게를 열어, 수리남에서 수집한 표본들과 자신이 그린 동식물 판화를 판매했다. 1705년에는 수리남의 곤충에 관한 연구 결과를 담은 역작 『수리남산 곤충 변태 도보』(Metamorphosis Insectorum Surinamensiumla)를 출판했다.[3] 이 책은 메리안이 자비로 조사 여행을 하고, 동식물상 연구, 도판 제작, 텍스트 집필, 인쇄까지 혼자서 해낸 결과물이었다. 초판은 네덜란드어와 라틴어로 출판되었는데, 라틴어 번역은 암스테르담의 식물학자 카스파르 코멜린이 도왔다. 이 책은 나중에 12장의 그림을 추가하여 재판되었고, 1726년에는 프랑스어 번역판도 출판되었다.[64]
1701년 12월, 둘째 딸 도로테아는 필리프 헨드리크스와 결혼했으나 이후 화가 게오르크 구셀(Georg Gsellde)과 재혼했다. 구셀은 메리안의 초상화를 그리기도 했다. 1711년에는 첫째 딸 요한나가 남편과 함께 수리남으로 건너가, 그곳에서 스케치한 동식물 그림과 곤충 표본 등을 어머니에게 보내왔다.
1715년, 메리안은 뇌졸중으로 쓰러져 부분적인 마비 증상을 겪게 되었고, 이로 인해 작업 활동에 큰 어려움을 겪었다.[13] 만년에는 그녀의 이름이 빈곤자 등록부에 올라 생활이 어려웠다는 기록이 있지만[19], 차녀 도로테아 부부와 함께 살았고 판매할 수 있는 작품도 많이 남아 있었기 때문에 실제 생활고는 심하지 않았을 것이라는 추측도 있다. 실제로 그녀의 장례식은 14명의 상여꾼이 동원된 중산층 규모로 치러졌다.[20]
1717년 1월 13일, 메리안은 암스테르담에서 세상을 떠났으며, 4일 후 레이데 교회 묘지에 묻혔다.[18] 그녀가 매장된 날, 마침 암스테르담을 방문 중이던 러시아의 표트르 대제가 그녀의 수채화 작품 일부를 구매했다. 표트르 대제는 이후 메리안의 사위인 게오르크 구셀을 미술품 구매 조언자로 고용했고, 구셀 부부는 표트르 대제의 초청으로 러시아 상트페테르부르크로 이주했다. 도로테아의 의붓딸은 후에 저명한 수학자 레온하르트 오일러와 결혼했다.
메리안 사후, 딸 도로테아는 어머니의 미발표 작품들을 모아 『애벌레의 기원, 먹이 그리고 놀라운 변태』(Erucarum Ortus Alimentum et Paradoxa Metamorphosisla)라는 제목으로 출판했다. 또한 1717년에는 메리안의 초기작인 『유럽산 인시류』의 신판을 어머니 추도 기념으로 출판하고 직접 서문을 썼으며, 어머니 작품의 저작권 관리인 역할을 맡았다.
3. 주요 업적
마리아 지빌라 메리안은 보태니컬 아트 작가로 경력을 시작하여, 17세기 유럽에서 곤충이 자연 발생설에 의해 저절로 생겨난다는 통념에 맞서 직접 관찰과 정밀한 그림 기록을 통해 곤충의 변태 과정을 과학적으로 탐구한 선구적인 박물학자이자 화가이다.[4][13]
초기에는 꽃 그림에 집중하여 1675년부터 《신 화보》(Neues Blumenbuch) 시리즈를 출판하며 명성을 얻었다.[21] 이후 곤충 연구에 몰두하여, 13세 때부터 직접 애벌레를 사육하며 관찰한 결과를 바탕으로 1679년과 1683년에 《애벌레의 놀라운 변태와 이상한 꽃 음식》(Der Raupen wunderbare Verwandlung und sonderbare Blumennahrung)을 출간했다.[24] 이 책은 186종에 달하는 곤충의 생애 주기를 알, 애벌레, 번데기, 성충 단계별로 상세히 묘사하고 그림으로 기록하여, 당시 널리 퍼져 있던 자연 발생설을 반박하는 중요한 과학적 증거를 제시했다.[13]
메리안의 중요한 과학적 기여 중 하나는 곤충과 그들이 먹고 사는 먹이 식물 사이의 생태학적 관계를 최초로 명확하게 밝혀낸 점이다.[5][21] 그녀는 각 애벌레 종이 특정 식물에 의존하여 살아가며, 이 때문에 어미 곤충이 해당 식물 근처에 알을 낳는다는 사실을 관찰과 실험을 통해 규명했다. 이는 개별 종 연구를 넘어 생태계 내 유기체 간의 상호작용에 주목한 것으로, 현대 생태학 연구의 기초를 다지는 데 기여한 선구적인 업적으로 평가받는다.[21]
1699년, 52세의 나이에 메리안은 당시로서는 매우 이례적으로 딸과 함께 네덜란드 식민지였던 수리남으로 과학 탐험을 떠났다. 여성으로서, 정부나 기관의 후원 없이 독자적으로 연구를 위해 남아메리카로 떠난 것은 유럽 역사상 거의 전례 없는 일이었다.[25] 2년간의 탐험을 통해 열대 우림의 다양한 동식물과 곤충을 연구하고 기록했으며, 그 결과물로 1705년에 그녀의 가장 유명한 역작인 《수리남 곤충 변태기》(Metamorphosis insectorum Surinamensium)를 출판했다.[3] 이 책은 수리남의 다채로운 생태계를 아름답고 정밀한 삽화와 함께 생생하게 담아내 유럽 사회에 큰 반향을 일으켰고, 카를 린네를 비롯한 후대 과학자들이 새로운 종을 분류하고 연구하는 데 중요한 자료가 되었다.[21][28]
마리아 지빌라 메리안은 예술적 재능과 과학적 탐구 정신을 결합하여 곤충학과 식물학, 생태학 분야에 중요한 발자취를 남겼다. 그녀의 직접 관찰과 상세한 기록을 중시하는 과학적 방법론, 그리고 여성으로서 당시의 한계를 극복하고 독자적인 연구와 탐험을 수행한 업적은 시대를 앞서 나간 것으로 평가받으며, 후대의 과학자들과 예술가들, 특히 여성 연구자들에게 큰 영감을 주고 있다.[31][32]
3. 1. 곤충 변태 연구
마리아 지빌라 메리안은 곤충, 특히 나비와 나방의 변태 과정을 과학적으로 연구하고 기록한 선구적인 박물학자이자 화가이다. 그녀는 13세 때부터 프랑크푸르트에서 누에를 기르며 곤충 관찰을 시작했고, 다른 애벌레들도 누에처럼 아름다운 나비나 나방으로 변태한다는 사실을 깨달았다.[4] 이후 그녀는 발견하는 모든 애벌레를 수집하고 길러 그 변화 과정을 면밀히 관찰하고 기록했다.당시 유럽 학계는 아리스토텔레스의 영향으로 곤충이 썩은 진흙에서 저절로 생긴다는 자연 발생설을 정설로 받아들였고, 곤충을 '악마의 생물'로 여기는 경향이 있었다. 메리안은 이러한 통념에 정면으로 맞섰다. 그녀는 곤충이 알에서 애벌레, 번데기를 거쳐 성충이 되는 전 과정을 직접 관찰하고, 각 단계별 모습과 함께 곤충이 먹고 사는 먹이 식물을 상세하게 기록하고 그림으로 남겼다.[13] 이는 당시로서는 매우 혁신적인 연구 방법이었다.
뉘른베르크와 프랑크푸르트에 거주하는 동안 메리안은 주변 시골을 탐사하며 애벌레를 채집하고, 그들의 먹이 식물, 변태 시기, 행동 등을 꼼꼼히 기록했다.[21] 그녀는 전문적인 미술 교육을 받은 화가로서, 살아있는 곤충을 자연 환경 속에서 관찰하며 얻은 정보를 바탕으로 매우 정밀하고 생생한 그림을 그렸다. 이는 보존된 표본에서는 관찰하기 어려운 색상까지 정확하게 표현하는 것을 가능하게 했다.[21] 그녀는 주로 양피지에 수채화와 과슈를 사용하여 작업했다.[23]
1679년, 메리안은 자신의 초기 연구 결과를 담은 책 ''Der Raupen wunderbare Verwandlung und sonderbare Blumennahrung'' (애벌레의 놀라운 변태와 이상한 꽃 음식) 제1권을 출판했고, 1683년에 제2권을 출간했다.[24] 이 책에는 그녀가 직접 관찰하고 그린 186종의 곤충의 생애 주기와 먹이 식물에 대한 판화 50점과 설명이 담겨 있었다.[13] 책은 독일어 방언으로 쓰여 일반 대중에게는 인기를 얻었지만, 당시 학계의 공식 언어였던 라틴어가 아니었기 때문에 과학자들에게는 크게 주목받지 못했다.[21] 그럼에도 이 책은 곤충의 변태 과정을 알에서부터 시작하여 상세히 묘사함으로써 자연 발생설을 반박하는 중요한 증거를 제시했다. 이는 프란체스코 레디, 마르첼로 말피기, 얀 스와머르담 등 다른 과학자들의 연구 결과와 맥을 같이하는 것이었다.[21]
메리안 연구의 가장 중요한 기여 중 하나는 곤충과 그들의 먹이 식물 사이의 관계를 밝혀낸 것이다. 그녀는 각 애벌레 종이 특정 식물에 의존하여 영양분을 얻으며, 따라서 어미 나방이나 나비가 해당 식물 근처에 알을 낳는다는 사실을 최초로 명확히 밝혔다.[5][21] 이러한 관찰은 곤충과 식물의 상호작용을 보여주는 것으로, 현대 생태학의 기초를 다지는 데 기여했다.[21] 그녀는 또한 애벌레의 탈피 과정[21], 환경 요인이 성장에 미치는 영향, 애벌레 간의 포식 행위 등 다양한 생태적 사실들을 기록했다.[21]
1699년, 52세의 나이에 메리안은 딸 도로테아 마리아와 함께 네덜란드 식민지였던 수리남으로 열대 곤충 연구를 위한 탐험을 떠났다.[21] 당시 여성이, 더욱이 정부 지원 없이 자비로 과학 탐험을 떠나는 것은 매우 이례적인 일이었다.[25] 그녀는 2년 동안 수리남에 머물며 내륙까지 탐사하여 수많은 미지의 곤충과 식물을 발견하고 기록했다. 그녀는 곤충의 생애 주기뿐만 아니라 서식지, 습성, 그리고 원주민들이 동식물을 활용하는 방식까지 상세하게 묘사했다.[5] 그녀는 자신이 발견한 식물에 아메리카 원주민이 부르는 이름을 사용하여 기록했으며, 이 이름 중 일부는 유럽에서도 통용되었다.[6] 수리남에서의 연구를 통해 그녀는 군대 개미와 잎꾼 개미의 생태를 유럽인 최초로 묘사했으며[27], 새를 잡아먹는 거대한 거미 그림은 독일어 단어 'Vogelspinne'(새거미, 타란툴라의 일종)의 어원이 된 것으로 추정된다.[27]
1705년, 유럽으로 돌아온 메리안은 수리남에서의 연구 결과를 집대성한 역작 ''Metamorphosis insectorum Surinamensium'' (수리남 곤충의 변태)를 출판했다.[21] 이 책은 아름답고 정밀한 삽화와 함께 수리남의 다채로운 동식물과 곤충의 생태를 생생하게 담아내 큰 반향을 일으켰다. 책은 여러 언어로 번역되어 출판되었고[21], 후대의 박물학자들에게 큰 영향을 미쳤다. 분류학의 아버지 카를 린네는 메리안의 그림을 참조하여 100여 종 이상의 새로운 동식물 종을 명명하고 분류했다.[21][28] 비록 일부 그림에서는 곤충과 식물의 연결 오류나 형태학적 실수가 발견되기도 했지만[29][30], 그녀의 연구는 곤충학과 식물학, 생태학 발전에 크게 기여했으며, 특히 여성 과학자로서 독자적인 연구와 탐험을 수행했다는 점에서 선구적인 업적으로 평가받는다.[31][32]
3. 2. 생태학적 관점
마리아 지빌라 메리안은 곤충을 직접 관찰한 초기 박물학자 중 한 명이었다.[4] 그녀는 살아있는 곤충을 수집하고 관찰하여 상세한 그림을 그렸다. 당시 유럽 사회에서는 아리스토텔레스주의의 영향으로 곤충이 자연 발생설에 의해 "썩은 진흙에서 태어난 악마의 생물"이라는 인식이 널리 퍼져 있었다.[13] 메리안은 이러한 통념에 정면으로 맞서, 곤충의 변태 과정을 과학적으로 탐구하고 기록했다.메리안은 13세 때 프랑크푸르트의 정원에서 누에를 기르기 시작하며 곤충 연구에 발을 들였다. 그녀는 다른 애벌레들도 누에처럼 아름다운 나비나 나방으로 변태한다는 사실을 깨닫고, 보이는 모든 애벌레를 채집하여 변화 과정을 관찰했다.[6] 뉘른베르크와 프랑크푸르트 시절에는 주변 시골을 다니며 애벌레를 찾고, 그들의 먹이 식물, 변태 시기, 행동 등을 연구 일지에 상세히 기록했다.[21] 전문적인 미술 교육을 받은 메리안은 자신의 관찰 결과를 직접 그림으로 남겼는데, 이는 당시 박물학자들에게는 드문 일이었다. 그녀는 살아있는 곤충을 자연 서식 환경이나 갓 보존된 상태에서 관찰하며 그렸기 때문에, 동물 표본에서는 사라지기 쉬운 본래의 색상을 정확하게 묘사할 수 있었다.[21] 그녀의 판화는 연구 일지에 담긴 세밀한 수채화를 바탕으로 제작되었으며, 때로는 직접 손으로 채색하기도 했다.[21]
1679년, 메리안은 자신의 연구 결과를 담은 첫 번째 책 《애벌레의 이상한 변태와 개화》(Der Raupen wunderbare Verwandlung und sonderbare Blumennahrung) 1권을 출간했고, 1683년에 2권을 출간했다.[24] 이 책들은 독일어 방언으로 쓰여 일반 대중, 특히 상류층에게는 인기를 얻었지만, 당시 학계의 공식 언어였던 라틴어가 아니었기 때문에 과학자들에게는 거의 주목받지 못했다.[21] 그럼에도 불구하고 이 책들은 186종에 달하는 곤충의 생애 주기를 상세히 설명하며[13], 곤충이 알에서 시작하여 애벌레, 번데기 단계를 거쳐 성충이 된다는 사실을 명확히 보여주었다. 이는 프란체스코 레디, 마르첼로 말피기, 얀 스와머르담 등 동시대 다른 학자들의 발견과 맥을 같이하며 자연 발생설을 반박하는 중요한 증거가 되었다.[21] 메리안의 연구는 얀 헤데르트와 같은 이전 연구자들보다 훨씬 상세했는데, 단순히 성충, 번데기, 유충을 나열하는 것을 넘어 각 생애 단계와 서식지, 먹이 식물을 연결하고, 성별에 따른 형태 차이, 날개의 다양한 모습과 색상, 먹이를 먹는 모습까지 정밀하게 묘사했다.[21]
메리안의 연구는 단순히 곤충의 변태 과정을 밝히는 데 그치지 않고, 유기체 간의 상호작용에 주목했다는 점에서 현대 생태학의 선구적인 업적으로 평가받는다.[21] 그녀는 각 곤충의 발달 단계마다 특정한 식물을 먹이로 삼는다는 사실을 최초로 규명했으며, 이 때문에 어미 곤충이 특정 식물 근처에 알을 낳는다는 점을 지적했다.[5] 그녀는 실험을 통해 이를 확인했는데, "단 하나의 꽃 식물만 먹는 애벌레는 그 식물만 먹고, 그것을 제공하지 않으면 곧 죽을 것"이라고 기록했다.[21] 또한 일부 애벌레는 여러 식물을 먹기도 하지만, 선호하는 먹이가 없을 때만 다른 식물을 먹는다는 사실도 관찰했다.[21] 이러한 곤충과 식물 숙주 간의 관계를 그림 한 장에 함께 담아낸 것은 메리안의 독창적인 접근 방식이었다.[57]
메리안은 곤충의 생태에 대한 세밀한 관찰 기록을 남겼다. 애벌레가 성장 과정에서 "세 번 또는 네 번 완전히 허물을 벗는다"는 사실을 기록하고, 벗겨진 외골격을 그림으로 남겼다.[21] 또한 애벌레가 고치를 만드는 방식, 기후가 변태와 개체 수에 미치는 영향, 이동 방식 등을 자세히 설명했으며, 먹이가 부족할 경우 애벌레들이 서로 잡아먹는다는 사실까지 기록했다.[21]
수리남에서의 연구 역시 그녀의 생태학적 관점을 잘 보여준다. 그녀는 수리남의 다양한 동식물을 관찰하고 기록하면서, 단순히 새로운 종을 발견하는 것을 넘어 그들의 생태와 현지에서의 쓰임새에 주목했다. 그녀는 동식물의 이름을 붙일 때 원주민들이 사용하는 명칭을 존중하여 사용했으며[59], 현지 인디오나 아프리카 출신 노예들이 가진 자연에 대한 지식을 높이 평가하고 존중했다. 이는 당시 유럽 중심적인 시각에서 벗어나 생태계를 총체적으로 이해하려는 그녀의 태도를 보여준다.
3. 3. 수리남 연구
1691년 암스테르담으로 이주한 메리안은 그곳에서 동시대 과학자들의 주목을 받았다. 암스테르담은 당시 네덜란드 동인도 회사와 네덜란드 서인도 회사의 활동으로 동인도 제도(현재의 인도네시아)와 서인도 제도(카리브해) 등에서 가져온 이국적인 동식물 표본이 모이는 곳이었다. 니콜라스 위첸 암스테르담 시장, 의학자 프레데리크 루이시, 수집가 리비누스 빈센트 등 유명 인사들의 도움으로 희귀한 컬렉션을 접할 수 있었다.[59] 이 경험은 메리안에게 깊은 인상을 주었고, 특히 많은 곤충의 생애 주기가 아직 밝혀지지 않았다는 사실을 알게 되면서 직접 연구하고자 하는 열망을 키웠다.1699년, 52세의 메리안은 당시로서는 매우 파격적인 결정을 내린다. 여성 혼자서, 그것도 과학 연구를 목적으로 남아메리카의 네덜란드령 수리남으로 탐험을 떠나기로 한 것이다. 당시 여성의 해외여행, 특히 학술 목적의 탐험은 거의 전례가 없었으며, 왕실이나 정부의 지원을 받는 남성 과학자들의 전유물로 여겨졌다. 메리안은 주변의 만류에도 불구하고[61] 자신의 그림을 팔아 자금을 마련하고[25] 암스테르담 시의 일부 지원을 받아[17] 둘째 딸 도로테아 마리아와 함께 6월에 암스테르담 항구를 출발, 8월에 수리남에 도착했다.[61] 그녀는 남성 동반자 없이 개인 학술 조사를 위해 자금을 지원받아 여행을 실행하고, 그 성과를 책으로 출판한 최초의 여성이 되었다.
수도 파라마리보에 머물며 메리안은 2년 동안[15] 식민지 곳곳을 누비며 열대 우림의 혹독한 기후 속에서도 왕성한 연구 활동을 펼쳤다. 그녀는 수리남 고유의 동식물을 관찰하고 스케치했으며, 식물의 현지 아메리카 원주민 이름을 기록하고 그들의 전통적인 사용법을 상세히 기록했다.[4] 유럽인 지배층은 곤충 연구에 몰두하는 그녀를 의아하게 여겼지만, 현지 원주민과 아프리카에서 끌려온 노예들은 그녀의 연구에 협조적이었다. 메리안은 이들의 도움을 받아 식물과 곤충을 탐사했으며[17],[6] 현지 지식을 존중하며 "야만인"이라는 표현을 쓰지 않았다.
메리안은 탐험 과정에서 네덜란드인 농장 경영자들이 원주민과 흑인 노예를 착취하는 현실을 목격하고 이를 강하게 비판했다. 또한, 오직 설탕 생산에만 몰두하며 다른 작물 재배를 외면하는 식민지 상인들의 근시안적인 상업주의를 개탄했다. 그녀는 "그곳 사람들은 그런 것(자연 연구)을 조사하려는 의지가 전혀 없으며, 사실 그들은 내가 그 나라에서 설탕 외에 다른 것을 찾으려 한다고 조롱했다"고 기록하며[17] 식민지의 현실을 꼬집었다. 그녀는 농업에도 관심을 보여 파인애플을 비롯한 다양한 현지 과일과 채소를 그림으로 남겼다.[17]
1701년 6월, 말라리아로 추정되는 질병에 걸려 건강이 악화되자 메리안은 네덜란드로 돌아올 수밖에 없었다.[4] 귀국 후 그녀는 수리남에서 가져온 표본과 그림을 판매하며 연구를 계속했고, 마침내 1705년 그녀의 가장 중요한 저작인 《수리남 곤충 변태기》(Metamorphosis Insectorum Surinamensium)를 출간했다.[3] 이 책은 자비로 출판되었으며[21], 고급 채색판을 원하는 구독자를 미리 모집하는 방식으로 제작되었다.[28] 메리안은 직접 판화를 제작하지는 않았지만, 세 명의 판화가를 고용하여 작업을 면밀히 감독했다. 책은 큰 성공을 거두어 네덜란드어, 독일어, 라틴어, 프랑스어로 번역되었고 여러 차례 재판되었다.[21]
《수리남 곤충 변태기》는 곤충의 변태 과정을 애벌레, 번데기, 성충 단계별로 상세히 묘사하고, 각 곤충이 서식하는 식물과 함께 그려낸 혁신적인 구성으로 주목받았다. 당시 곤충은 흙에서 저절로 생겨나는 하찮거나 불결한 존재로 여겨졌지만, 메리안은 끈질긴 관찰을 통해 곤충의 완전 변태 과정을 과학적으로 기록했다. 그녀는 곤충의 생애 주기뿐만 아니라 먹이 식물과의 관계, 서식 환경 등 생태 전반에 대한 깊은 통찰을 보여주었다.[57] 특히, 애벌레가 특정 식물만을 먹고 자라며, 이 때문에 어미가 특정 식물에만 알을 낳는다는 사실을 발견한 것은 중요한 생태학적 발견이었다. 그녀는 또한 자신이 관찰한 곤충들을 나름의 기준으로 분류했는데, 번데기 유무, 주행성/야행성(나비/나방), 유충 형태(구더기, 벌레) 등을 기준으로 삼았다. 식물 이름은 현지 원주민의 명칭을 존중하여 기록했으며, 이는 유럽에도 소개되었다.[6]
그녀의 그림 중에는 새를 잡아먹는 거대한 거미를 묘사한 유명한 판화가 있는데, 이는 타란툴라와 같은 새잡이거미류(독일어: Vogelspinne, 문자 그대로 '새 거미')의 명칭 유래가 된 것으로 추정된다. (실제 포식 여부는 확인되지 않음) 또한, 이 그림과 관련 기록에서 메리안은 군대개미와 잎꾼개미의 생태를 유럽인 최초로 상세히 묘사하기도 했다.[27] 그녀가 묘사한 생물 간의 치열한 생존 경쟁은 찰스 다윈이나 앨프리드 테니슨의 생존 경쟁 및 진화 이론보다 훨씬 앞선 것이었다.[21]
메리안의 연구는 후대의 곤충학과 식물학 발전에 큰 영향을 미쳤다. 르네 앙투안 페르쇼 드 레오뮈르, 아우구스트 요한 로젤 폰 로젠호프, 마크 케이츠비, 조지 에드워즈 등 여러 자연주의자들이 그녀의 연구를 인용했다.[21] 특히 근대 분류학의 아버지 카를 린네는 메리안의 그림과 기록을 바탕으로 수십 종의 새로운 수리남 동식물을 명명하고 분류했으며[21], 자신의 저서에서 그녀의 연구를 인용할 때 'Mer.surin.'(수리남), 'Mer.eur.'(유럽)이라는 약칭을 사용했다.[28]
물론 현대적 관점에서 보면 메리안의 연구에는 한계도 존재한다. 일부 그림에서는 곤충의 먹이 식물이 잘못 연결되거나, 형태학적 묘사에 오류가 발견되기도 하며, 애벌레와 성충이 잘못 짝지어진 경우도 있다.[29][30] 그러나 당시 과학적 지식과 연구 환경의 제약을 고려할 때, 그녀의 업적은 매우 선구적인 것으로 평가받는다.
마리아 지빌라 메리안은 남아메리카에서 독자적으로 과학 탐험을 수행하고 그 결과를 출판한 최초의 유럽 여성이었다. 그녀의 탐험은 알렉산더 폰 훔볼트의 남아메리카 탐험보다 100년, 바이에른의 테레사 공주의 탐험보다 200년 앞선 것이었다.[32] 그녀의 용기와 업적은 이후 이다 파이퍼, 메리 킹슬리, 마리안 노스 등 후대의 여성 탐험가들에게 큰 영감을 주었다.[31] 또한 그녀의 《수리남 곤충 변태기》는 아름다운 삽화와 함께 신세계의 자연을 유럽에 소개하는 중요한 역할을 했으며[22], 과학적 기록과 예술적 성취를 결합한 독보적인 저작으로 평가받는다.
3. 4. 과학적 방법론
마리아 지빌라 메리안은 곤충을 직접 관찰하고 기록한 초기 박물학자 중 한 명이었다.[4] 그녀는 살아있는 곤충을 수집하고 관찰하여 상세한 그림을 그렸다. 당시 곤충은 여전히 "악마의 동물"이라는 평판을 받았으며 변태 과정은 거의 알려지지 않았다. 소수의 학자들이 곤충, 나방, 나비의 생애주기에 대한 경험적 정보를 발표했지만, 당시 널리 퍼진 믿음은 곤충이 자연 발생설에 따라 "진흙에서 태어난다"는 것이었다. 메리안은 이러한 통념에 반하는 증거를 기록하고 186종의 곤충 생애주기를 설명했다.[13] 또한, 그녀는 단순한 보태니컬 아트 작가를 넘어, 식물과 곤충의 관계, 곤충의 성장 단계를 함께 묘사하는 혁신적인 방식을 선보였다.[57]메리안은 십 대 시절부터 곤충을 수집하고 연구 일지를 기록했다. 13세에 누에와 다른 곤충을 길렀으며, 이후 나방과 나비에 관심을 가지고 수집하고 연구했다. 그녀는 뉘른베르크와 프랑크푸르트에 살면서 주변 시골에서 애벌레 유충을 찾아 먹이 식물, 변태 시기, 관찰된 행동을 기록했다.[21] 그녀는 수십 년간 곤충의 생애주기를 관찰하며 살아있는 곤충을 자연 환경이나 갓 보존된 표본을 바탕으로 상세히 그렸다. 이를 통해 보존된 동물 표본에서 색상이 손실되는 단점을 극복할 수 있었다. 그녀의 그림과 판화는 나방이 알을 낳거나 애벌레가 잎을 먹는 등 생생한 모습을 담고 있다. 메리안은 색상 정확성에도 큰 관심을 기울여, 수채화와 과슈를 사용했으며[23], ''변태'' 책에서는 색소를 추출할 수 있는 식물을 기록하기도 했다. 그녀가 직접 제작하거나 감독한 판화는 원본 수채화와 거의 차이가 없었고, 일부 판화는 직접 손으로 채색하기도 했다.[21]
1679년과 1683년에 메리안은 애벌레에 관한 2권짜리 책 ''Der Raupen wunderbare Verwandlung und sonderbare Blumennahrung''(Der Raupen wunderbare Verwandlung und sonderbare Blumennahrung|데어 라우펜 분더바레 페어반들룽 운트 존더바레 블루멘나룽de, 애벌레의 놀라운 변태와 이상한 꽃 음식)을 출판했다.[24] 각 권에는 50개의 판화와 함께 메리안이 관찰한 곤충, 나방, 나비 및 유충에 대한 설명이 담겨 있었다. 이 책은 독일어로 쓰여 일반 대중에게는 인기가 있었지만, 당시 학계의 공식 언어였던 라틴어로 쓰이지 않았기 때문에 과학계에서는 큰 주목을 받지 못했다.[21] 이 책의 표지에는 "이 책에서는 완전히 새로운 발명을 통해, 박물학자, 예술가 및 정원사를 위해 곤충...의 기원, 음식 및 발달을 부지런히 조사하고 간략하게 설명하고 자연에서 그림으로 그렸으며 구리로 조각하여 독립적으로 출판했다"라고 적혀 있었다.[21]
메리안 이전에도 얀 헤데르트 등이 유럽 나방과 나비의 생애 단계를 묘사했지만, 메리안의 연구는 종, 생애 주기, 서식지에 대한 상세함에서 차별화되었다. 그녀는 성별에 따른 신체적 차이, 다양한 각도에서 본 날개의 모습, 날개 양면의 색상 차이, 먹이를 먹는 곤충의 주둥이까지 묘사했고, 헤데르트와 달리 곤충의 알 단계부터 묘사했다.[21] 이는 당시 널리 퍼져 있던 곤충의 자연 발생설을 정면으로 반박하는 증거였고, 프란체스코 레디, 마르첼로 말피기, 얀 스와머르담의 발견과도 일치하는 것이었다.[21]
메리안의 연구는 곤충의 생애주기를 정확하게 묘사한 것 외에도, 유기체 간의 상호작용에 대한 관찰은 현대 생태학의 기초를 마련하는 데 중요한 기여를 했다. 특히 곤충과 숙주 식물 간의 관계를 상세히 묘사한 점은 그녀의 연구를 동시대 다른 자연학자들의 연구와 차별화하는 중요한 특징이다.[21] 그녀는 애벌레에서 나비로 변태하는 각 단계가 특정 소수의 식물에 영양적으로 의존하며, 따라서 알도 이 식물들 근처에 낳는다는 사실을 최초로 밝혔다.[5] 이를 증명하기 위해 그녀는 애벌레를 직접 수집하고 사육하며 실험을 수행했다. 그녀는 "단 한 종류의 식물만 먹는 애벌레는 그 식물만 먹으며, 다른 것을 주면 죽는다"고 기록했으며, 일부 애벌레는 선호하는 숙주 식물이 없을 경우 다른 식물을 먹기도 한다는 사실을 관찰했다.[21]
또한 메리안은 곤충의 탈피 과정을 "많은 유충이 세 번 또는 네 번 완전히 허물을 벗는다"고 기록하고 벗겨진 외골격을 그림으로 묘사했으며[21], 고치 형성 방식, 기후가 변태와 개체 수에 미치는 영향, 이동 방식, 먹이가 부족할 때 동족을 잡아먹는 현상 등 다양한 행동과 생태적 측면을 상세히 기록했다.[21]
1699년, 메리안은 52세의 나이에 딸 도로테아 마리아와 함께 남아메리카의 네덜란드령 수리남으로 자비로 탐험을 떠났다.[21] 당시 여성이 과학 연구를 목적으로 남성 동반자 없이 식민지로 여행하는 것은 매우 이례적인 일이었고, 많은 이들의 우려를 샀다.[25] 그녀는 2년 동안[15] 수리남에 머물며 현지 동식물을 연구하고 스케치했으며, 식물의 원주민 이름을 기록하고 현지에서의 쓰임새를 설명했다.[4] 그녀는 다른 네덜란드 자연학자들과 달리 상업적 후원 없이[16] 독자적으로 연구를 수행했고, 오히려 식민지 상인들이 설탕 외의 작물 재배나 자연 연구에 무관심하다며 비판했다. 또한 아메리카 원주민과 아프리카 노예들에 대한 상인들의 가혹한 처우를 비난했고, 연구 과정에서 원주민과 노예들의 도움을 받으며 그들의 지식을 존중했다.[17]
1701년 말라리아로 추정되는 병으로 네덜란드로 돌아온[4] 메리안은 1705년, 수리남 탐험의 결과물인 ''Metamorphosis insectorum Surinamensium''(Metamorphosis insectorum Surinamensium|메타모르포시스 인섹토룸 수리나멘시움la, 수리남 곤충 변태)을 출판했다.[3] 이 책은 그녀의 자비와 구독자들의 후원으로 출판되었고[21][28], 수리남의 식물, 곤충뿐만 아니라 개구리,[26] 뱀, 거미, 이구아나, 열대 딱정벌레 등 다양한 생물의 상세한 그림과 설명을 담고 있다. 그녀의 나비와 나방 분류는 오늘날에도 유효하며, 식물 이름에 원주민 이름을 사용한 것은 유럽에도 영향을 미쳤다.[6] 이 책에 실린 "새를 잡아먹는 거미" 그림은 독일어 단어 'Vogelspinne'(새거미)의 어원이 되었을 가능성이 있다. 또한 군대 개미와 잎꾼 개미 및 이들이 다른 생물에게 미치는 영향을 유럽인 최초로 묘사했고[27], 생존 경쟁에 대한 그녀의 묘사는 찰스 다윈과 앨프리드 테니슨 경의 이론보다 앞선 것이었다.[21]
''Metamorphosis''는 르네 앙투안 페르쇼 드 레오뮈르, 아우구스트 요한 로젤 폰 로젠호프, 마크 케이츠비, 조지 에드워즈 등 후대의 많은 자연주의 삽화가와 과학자들에게 영향을 미쳤다.[21] 카를 린네는 메리안의 그림을 바탕으로 100여 종의 새로운 동식물(동물 56종, 식물 39종)을 식별하고 명명했으며, 그녀의 연구를 인용할 때 ''Mer.surin.''(수리남 동물) 또는 ''Mer.eur.''(유럽 곤충)라는 약자를 사용했다.[28] 메리안은 또한 수리남 원주민들이 식물과 동물을 약용으로 사용하는 방법을 기록했고[28], 파인애플을 포함한 지역 작물과 농업에도 관심을 보였다.[17]
다만, 그녀의 삽화 중 일부는 숙주 식물을 잘못 그리거나, 형태학적 묘사에 오류가 있거나, 애벌레와 성충을 잘못 연결한 경우도 있다는 지적이 있다.[29][30] 그럼에도 불구하고, 그녀의 작업은 유럽인들의 과학 탐험에서 중요한 부분을 차지했으며, 그녀가 만든 이미지는 열대 동식물의 초기 분류에 크게 기여했다.[21]
암스테르담으로 돌아온 후에도 메리안은 프레데리크 뤼스, 카스파르 코멜린, 니콜라스 위센 등 여러 자연 과학자 및 수집가들과 교류하며 연구를 계속했다.[21][17] 그녀는 단순히 표본을 수집하는 것보다 "생물의 형성, 번식, 변태, 즉 하나가 어떻게 다른 것에서 나오는지, 그리고 그들의 먹이"에 더 깊은 관심을 보였다.[21] 그녀는 유럽 곤충에 대한 연구를 지속하여 1713년과 1714년에 ''애벌레'' 책의 네덜란드어판인 ''Der Rupsen''을 재출판했으며, 이 과정에서 파리에 대한 연구를 확장하고 자연 발생설에 대한 기존의 언급을 수정하는 등 내용을 보강했다.[21][33]
마리아 지빌라 메리안의 과학적 방법론은 직접 관찰, 상세한 기록과 그림, 그리고 생태학적 관계에 대한 통찰을 중시했다는 점에서 시대를 앞서 나갔다. 그녀는 여성이라는 한계와 당시의 과학적 통념에 도전하며 독자적인 연구를 수행했고, 곤충학, 식물학, 그리고 생태학 발전에 중요한 발자취를 남겼다.
4. 평가 및 영향
마리아 지빌라 메리안의 업적은 후대의 식물학과 곤충학 발전에 중요한 영향을 미쳤다. 특히 그녀의 대표작인 『수리남산 곤충 변태 도보』는 당시 유럽에 거의 알려지지 않았던 남아메리카 동식물에 대한 중요한 연구로 평가받으며, 카를 폰 린네를 비롯한 여러 후대 박물학자들에게 영향을 주었다.[28] 대문호 괴테 역시 그녀의 저작을 높이 평가했다. 그녀의 그림은 예술적으로도 뛰어나 러시아의 황제 표트르 1세, 프랑스의 나폴레옹 등 당대의 유명 인사들에게도 인정받았으며, 도자기 디자인의 모티브로도 널리 활용되었다.[69][70]
그러나 그녀가 사망한 후, 메리안의 작업으로 잘못 알려진 사례들이 일부 학자들에 의해 밝혀지기도 했다.[36][37] 예를 들어, 그녀의 수리남 책 초판 중 일부는 메리안이 직접 채색했지만, 다른 판본들은 후대에 다른 사람들에 의해 채색되면서 원래의 색상과 달라지는 경우가 있었고, 이로 인해 혼란이 발생하기도 했다.[38] 또한, 1730년 판에는 메리안이 그리지 않은 허구적인 애벌레 그림이 추가되어, 이후 비평가들이 이를 근거로 그녀의 과학적 신뢰성을 의심하는 빌미를 제공하기도 했다.[39]
그럼에도 불구하고 메리안의 과학적, 예술적 공헌은 널리 인정받아, 그녀가 세상을 떠난 후 많은 분류군과 두 개의 속이 그녀의 이름을 따서 명명되었다.[40][41][42][28] 20세기 후반에 이르러 그녀의 업적은 재평가되었고,[45] 특히 그녀가 태어난 독일에서는 500 마르크 지폐와 우표 도안으로 사용되는 등[71] 다시금 주목받고 있다. 현대에 와서도 그녀의 작품에 대한 과학적, 예술적 관심이 꾸준히 이어지고 있으며, 관련 연구와 전시가 활발히 이루어지고 있다.[47][48][49][50][51][52][54]
4. 1. 후대 과학자들에게 미친 영향
마리아 지빌라 메리안이 세상을 떠난 후 오랜 시간이 흘렀지만, 그녀의 업적을 기리기 위해 많은 분류군과 두 개의 속이 그녀의 이름을 따서 명명되었다.다음은 메리안의 이름을 딴 주요 분류군이다.
| 분류 | 세부 분류 | 학명 | 일반명/설명 | 명명 연도/참고 |
|---|---|---|---|---|
| 곤충 | 나비/나방 | Opsiphanes cassina merianae | 줄무늬부엉이 나방의 일종 | 1905년 명명 |
| Heliconius melpomene meriana | 흔한 우편배달부 나비의 아종 | 1967년 명명[40] | ||
| Catasticta sibyllae | 파나마에서 발견된 희귀 나비 | 2018년 명명[41][42] | ||
| 나방 | Erinnyis merianae | 쿠바 스핑크스 나방 | ||
| 벌레 | Plisthenes merianae | Tessaratomidae과 벌레 | ||
| 사마귀 | Sibylla | 사마귀의 한 속[28] | ||
| 벌 | 난초 벌 | Eulaema meriana | ||
| 거미 | 새를 잡아먹는 거미 | Avicularia merianae | 그녀의 거미 연구를 기림 | |
| 거미 | Metellina merianae | 2017년 명명 | ||
| 파충류 | 도마뱀 | Salvator merianae | 아르헨티나 테구 | |
| 양서류 | 두꺼비 | Rhinella merianae | ||
| 연체동물 | 달팽이 | Coquandiella meriana | ||
| 조류 | 할미새 | Saxicola torquatus sibilla | 아프리카 검은등할미새의 마다가스카르 개체군[28] | |
| 식물 | 속씨식물 | Meriania | 속씨식물의 한 속 | |
| 붓꽃과 | Watsonia meriana | 붓꽃과 비슷한 식물[28] |
오늘날 메리안은 예술 및 과학계에서 다시금 명성을 얻었지만, 그녀의 작품 중 일부는 이제 그녀의 딸들인 요한나와 도로테아에게 재할당되기도 했다. 예를 들어, 샘 세갈은 대영 박물관에 소장된 91개의 전지 중 30개를 딸들의 작품으로 재분류했다.[55]
4. 2. 예술적 평가
마리아 지빌라 메리안은 처음에는 보태니컬 아트 작가로 이름을 알렸다. 1675년부터 각 12개의 꽃 그림이 담긴 3권의 시리즈를 출판하기 시작했으며,[21] 1680년에는 이 시리즈를 묶어 ''Neues Blumenbuch''(신 화보집)라는 제목으로 출판했다.[22]이 그림들은 장식적인 성격이 강했으며, 모든 그림이 실제 관찰을 바탕으로 그려진 것은 아니었다. 일부 꽃 그림은 니콜라 로베르나 그녀의 계부 야코프 마렐의 그림을 참고한 것으로 보이며, 꽃 사이에 그려진 곤충 역시 야코프 호프나겔의 그림을 모방했을 가능성이 있다.[21] 이 책에 실린 단일 꽃, 화환, 꽃다발 그림들은 당시 예술가나 자수를 놓는 사람들에게 좋은 본보기가 되었다.[9] 당시 자수는 유럽 상류층 여성 교육의 중요한 부분이었고, 다른 예술가의 작품을 모방하는 것 역시 일반적인 학습 방법이었다.[22] 그녀의 그림 구성은 당시 유럽에서 유행하던 스크롤 줄기 자수 디자인과 유사했으며, 나비와 잠자리가 식물과 어우러진 모습은 호프나겔의 장식적인 구성을 떠올리게 했다.[22] 이후 그녀가 출판한 애벌레 그림책(''Raupen'') 역시 그림, 드로잉, 바느질의 본보기로 활용되었다.[22]
메리안은 ''Blumenbuch'' 시리즈의 판본에 직접 색을 칠하여 판매하기도 했다.[22] 그녀는 주로 흰색 코팅 처리를 한 양피지에 그림을 그렸는데,[23] 이는 당시 길드 시스템 하에서 여성이 유화 작업을 할 수 없었기 때문이다.[14] 대신 메리안은 수채화와 과슈를 사용하여 섬세한 색채 표현을 구현했다.[23]
메리안이 그린 식물, 뱀, 거미, 이구아나, 열대 딱정벌레 등의 그림은 예술적으로도 높은 평가를 받았다. 특히 그녀의 대표작인 『수리남산 곤충 변태 도보』는 귀족과 부유층 사이에서 큰 인기를 끌었으며, 러시아의 황제 표트르 1세도 이 책을 구입했다. 초판과 제2판에 수록된 60점의 수채화와 이후 판에 추가된 12점의 대형 도판은 모두 걸작으로 평가받으며,[66][57] 나폴레옹과 괴테도 극찬했다고 전해진다. 이 책은 오늘날에도 전 세계 애호가들의 수집 대상이며, 동판화 원본은 서지학적으로 매우 귀중한 보물로 여겨진다. 원본 책은 매우 높은 가격에 거래되기도 한다.[67]
메리안의 그림은 베를린 왕립 자기 제조소, 마이센, 회흐스트 등 유명 도자기 공방에서 모티브로 자주 사용되었다. 특히 마이센에서는 최고 수준의 장인이 그린 꽃 그림에 'FF 블루메(FF.blumemalerai)'라는 칭호를 붙이는데, 메리안의 디자인을 따른 고급 제품들이 많다.[69][70]
20세기 후반에 들어 메리안의 업적은 다시 널리 조명받기 시작했다. 특히 그녀가 태어난 독일에서는 높은 평가를 받아, 유로화 도입 이전 독일의 500DEM 지폐에 그녀의 초상화가 사용되었고, 1987년에는 0.4DEM 우표 도안으로도 발행되었다.[71] 또한 그녀의 이름을 딴 학교들이 다수 설립되었으며, 2005년 독일 바르네뮌데에서 출항한 해양 조사선에는 'RV Maria S. Merian'이라는 이름이 붙여졌다.
4. 3. 현대적 재평가
20세기 마지막 4분기에 이르러 마리아 지빌라 메리안의 업적은 재평가되고 검증되며, 그녀의 작품들이 다시 인쇄되기 시작했다.[45] 특히 그녀가 태어난 독일에서는 높은 평가를 받아, 유로화 도입 이전에 사용된 500 마르크 지폐에 그녀의 초상이 사용되었으며, 1987년 9월 17일에는 0.40 마르크 우표에도 등장했다.[71] 또한 많은 학교가 그녀의 이름을 따서 명명되었고, 2005년에는 독일 바르네뮌데에서 현대식 연구선에 RV ''마리아 S. 메리안''이라는 이름이 붙여졌다.국제적으로도 그녀에 대한 관심이 높아져, 1980년대 후반 Polydor 레이블의 Archiv 임프린트에서는 메리안의 꽃 그림을 표지로 사용한 볼프강 아마데우스 모차르트 피아노 작품 음반 시리즈를 발매했다. 2013년 4월 2일에는 그녀의 366번째 생일을 기념하여 구글에서 구글 두들로 헌정하기도 했다.[46] 학계에서도 코펜하겐의 로젠보르 성 등에 소장된 그녀의 작품 컬렉션에 대한 연구가 활발히 이루어졌다.[47] 2016년에는 그녀의 대표작인 ''수리남 곤충 변태기''가 최신 과학적 설명과 함께 재출판되었고,[48] 2017년 6월에는 암스테르담에서 그녀를 기리는 심포지엄이 개최되었다.[49][50] 같은 해 3월, 미국 오하이오주 신시내티의 로이드 도서관 및 박물관에서는 메리안의 삽화를 3D 조각으로 재현한 "페이지 밖으로(Off the Page)" 전시회를 열었다.[51][52] 2024년에는 스웨덴 국립 박물관이 ''수리남 곤충 변태기''의 현존하는 초판본 중 하나를 인수하여 그녀의 중요성을 다시 한번 확인시켜 주었다.[54]
메리안의 저작은 후대의 식물학 및 곤충학 발전에 중요한 기여를 했다. ''수리남 곤충 변태기''는 당시 유럽에 거의 알려지지 않았던 남아메리카 동식물에 대한 가장 중요한 연구서로 평가받았다. 카를 폰 린네는 그의 저서에서 100번 이상 메리안의 연구를 인용했으며,[28] 영국의 박물학자 엘리에저 알빈, 미국의 곤충학자 존 애벗, 프랑스의 박물학자 앙브루아즈 파리조 등 여러 학자들이 그녀의 영향을 받았다. 대문호 괴테 역시 메리안의 저작에 찬사를 보냈다. 그녀의 과학적 기여를 기리기 위해 아르헨티나 흑백 테구(''Salvator merianae'')라는 도마뱀 종에 그녀의 이름이 붙여지기도 했다.[53]
예술적인 측면에서도 메리안의 그림은 높이 평가받았다. 러시아의 표트르 1세, 프랑스의 나폴레옹, 그리고 괴테 등이 그녀의 작품을 극찬했다고 전해진다. 특히 『수리남산 곤충 변태 도보』 원서는 오늘날 서지학적으로 매우 귀중한 보물로 여겨진다. 그녀의 섬세하고 아름다운 그림들은 베를린 왕립 자기 제조소, 마이센, 회흐스트 등 유명 도자기 공방에서 모티브로 자주 사용되었다.[69][70] 또한, 캐나다 작가 마거릿 애트우드는 2009년 소설 ''홍수의 해''에서 메리안을 가상의 종교 단체인 '신의 정원사'들이 숭배하는 성인으로 묘사하기도 했다.[43][44]
5. 주요 작품
- 《새로운 꽃에 관한 책 1권》 (Neues Blumenbuch 1de), 1675년
- 《새로운 꽃에 관한 책 2권》 (Neues Blumenbuch 2de), 1677년
- 《애벌레의 놀라운 변태와 특별한 꽃 먹이 1권》 (Der Raupen wunderbare Verwandlung und sonderbare Blumennahrungde), 1679년
- 《새로운 꽃에 관한 책 3권》 (Neues Blumenbuch 3de), 1680년
- 《애벌레의 놀라운 변태와 특별한 꽃 먹이 2권》, 1683년
- 《수리남 곤충의 변태》 (Metamorphosis insectorum Surinamensiumla), 1705년
이 중 《수리남 곤충의 변태》는 후대에 여러 번역 및 복각판이 출간되었다. 예를 들어 2022년 일본의 조에이샤 (출판사)에서 오카다 아사오 등이 번역한 1726년판 완전 복각판이 있다.
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